U PETAK, 31. SRPNJA
Nakon dvije pretpremijere u petak, 31. srpnja na Malom Brijunu bit će održana premijera predstave Ronalda Harwooda 'Na čijoj strani', u režiji Lenke Udovički. Predstava je nastala koprodukcijom Kazališta Ulysses i Sarajevskog ratnog teatra SARTR.

Harwood donosi priču o slavnom dirigentu Wilhelmu Furtwängleru, čija životna priča intrigira i u današnje vrijeme. Kada je glavni dirigent Berlinske filharmonije Arthur Nikisch umro 1922. godine, trideset i šestogodišnji Wilhelm Furtwängler prijavio se za njegovog nasljednika i uvjerio članove orkestra i upravu da je najbolji izbor.   S njim je na pozornicu Berlinske filharmonije došla glazbena osobnost koja je nadogradila postignuća svojih prethodnika Hansa von Bülowa i Nikischa, te pomogla orkestru da dodatno poveća svoj ugled.

Njegova tehnika dirigiranja bila je legendarna, zahtijevajući veliku osobnu odgovornost i osjetljivost od glazbenika. Furtwängler je Berlinsku filharmoniju oblikovao u svoj osobni instrument, koji je kongenijalno ostvario njegovu interpretativnu viziju. Beethoven, Brahms i Bruckner činili su temelje njegova repertoara, ali je također podržavao suvremene skladatelje poput Prokofjeva, Stravinskog, Bartóka, Schoenberga i Hindemitha - ne uvijek na oduševljenje javnosti, a zasigurno ne u skladu sa željama nacionalsocijalističkog vodstva nakon 1933.

Nedugo kako su nacisti došli na vlast zabranili su premijeru Hindemithove opere Mathis der Maler, a dirigent je dao ostavku. Godinu dana kasnije se predstavljao kao apolitični umjetnik koji se nikada nije pridružio Nacističkoj stranci i zalagao za mnoge Židove. Vratio se u Berlinsku filharmoniju, ali ne kao glavni dirigent, a 1945. mu je zabranjeno dirigiranje. Oslobođen je u postupku denacifikacije 1947. i vratio se na podij, da bi 1952., dvije godine pred smrt, preuzeo mjesto glavnog dirigenta.

Furtwängler nipošto nije bio idealna ili samorazumljiva marioneta nacista; tijekom cijele svoje karijere jasno je davao do znanja da su njegove odluke vođene željom za lijepom glazbom, a ne željom za političkom naklonošću. Iz perspektive nacističkog vodstva, Furtwängler je postajao sve vrijedniji kao kulturni ambasador koji je mogao promovirati njemačku glazbu u zemljama Osovine i okupiranim zemljama, kako je njemačka vojna situacija postajala sve prijeteća. Furtwängler je gostovao po cijeloj Europi, a 1936. mu je ponuđeno mjesto u Njujorškoj filharmoniji, ali pritisak nacista i prosvjedi iz Sjedinjenih Država spriječili su ga da ga prihvati.

O tome je riječ u drami „Na čijoj strani“, koja će nakon premijere biti odigrana i 1.,2.,3. i 4. kolovoza, a sarajevska premijera bit će u rujnu.

Godine 1934. izbio je skandal: nakon što je nacistički režim zabranio premijeru Hindemithove opere Mathis der Maler , Furtwängler je dao ostavku na mjesto glavnog dirigenta. Godinu dana kasnije, on - koji se opisivao kao apolitični umjetnik, nikada se nije pridružio Nacističkoj stranci i zalagao se za prava mnogih židovskih glazbenika - vratio se u Filharmoniju, ali samo kao dirigent Filharmonijskih koncerata, bez preuzimanja ikakvih službenih dužnosti. Unatoč tome, Filharmoniju je i dalje smatrao "svojim" orkestrom.

Za razliku od svojih prethodnika, imao je snažan utjecaj na umjetničke i organizacijske poslove orkestra. Nakon 1945. Furtwängleru je zabranjeno dirigiranje. Oslobođen u postupku denacifikacije 1947., prvi se put vratio za podij Filharmonije u svibnju te godine. Međutim, službeno je ponovno preuzeo mjesto glavnog dirigenta tek 1952., dvije godine prije smrti.

rex